Multiplexiert: Der lange Abschied der Ufa-Kinos im Kiel der 90er Jahre

Hieß es in den 60er Jahren noch eher gemütlich einladend, „Mach Dir ein paar schöne Stunden, geh’ ins Kino!“, so folgte in den 80ern die schlichte Aufforderung: „Komm, wir geh’n ins Kino!“, die auf einem bunten Logo eine flotte Teeny-Rothaarige umrundete, aus deren Gesäßtasche zwei Eintrittskarten hervorlugten. Schon zu seiner Zeit wirkte die grafische Umsetzung dieser Werbung beinah nostalgisch, um nicht zu sagen altmodisch.

In den 90er Jahren schließlich sollte das „xX“ von CinemaxX zum Symbol einer neuen Kinokultur werden, die nicht nur viele verstaubte Schachtelkinos hinwegfegte, sondern auch etliche Traditionshäuser, deren klassische Innenarchitektur und Ausstattung man lange Zeit eher hatte verkümmern lassen, statt sie zu pflegen.

So waren die 90er Jahre auch für die Kieler Kinolandschaft sehr turbulent und wechselhaft. Neben erfreuten Willkommensgrüßen gab es auch ein ausgedehntes Abschiednehmen. Und als das Jahrzehnt ausklang, war bei weitem nicht überall eitel Sonnenschein. Die damalige Strukturkrise der Alt-Kinos lässt sich nur schwer mit den heutigen Existenz-Problemen der gesamte Branche vergleichen. Doch erhitzte sie bei den Betroffenen die Gemüter ähnlich stark.

Zwar hatten die kommunalen Kinos und die Programmkinos / Arthouse-Filmtheater frischen Wind auf die Leinwände gebracht und sich ein beachtliches Stammpublikum erspielt. Aber bei den meisten alteingesessenen Kinos verfing das wenig. Dort dümpelte die Konkurrenz vielerorts behäbig vor sich hin. Man ergab sich dem Alltagsgeschäft, hoffte auf bessere Zeiten, ohne zeitgemäße Zukunftspläne zu entwickeln, geschweige denn zu verfolgen. Und mit europäischen Produktionen, deutschen Autorenfilmen, Filmkunst und Filmgeschichte konnte nur wenig Staat gemacht werden. Man orientierte sich größtenteils am Massengeschäft mit der dominierenden US-Ware aus Hollywood bzw. glaubte, sich daran orientieren zu müssen, um zu überleben.

Doch als dann Anfang März 1991 Hans-Joachim Flebbe sein erstes CinemaxX-Kino in Hannover aufmachte, führte er der Konkurrenz vor, wie Massen-Kino am „Kassengold“ profitieren kann. Er bot gewinnträchtigen Blockbustern eine adäquate Heimstätte: so genannte Multiplexe mit großen und großzügigen, voll klimatisierten Kinosälen mit freiem Blick von jedem Platz auf große Breitband-Leinwände, mit einer erstklassigen Projektion inklusive einem perfektem Dolby-Stereo-Ton.

Das hatte kaum eines der alten Kinos zu bieten. Auch der Kinoplatzhirsch in der alten BRD, die Ufa-Theater-Betriebe, kamen ins Schwitzen. Zwar hatte man den Vorteil, schon relativ lange vor Ort zu sein und den lokalen Kinomarkt zu kennen. Doch das konnte auf Dauer nicht genug sein für den nun von Flebbe eröffneten Konkurrenzkampf, zumal auch noch andere Mitbewerber auf dem Multiplex-Spielfeld mitmischen wollten.

Nicht nur aus Cineasten-Sicht kam man in Kiel schon 1980 vom Regen in die Traufe. Klaus Scepanik verkaufte seinen gesamten im Laufe der Jahre schon geschrumpften Kieler „Kinopark“ (Metro, Studio, Brücke, Central, Regina), der schon für rund anderthalb Jahrzehnte eine monopolartige Stellung in der Fördestadt hatte, an den Ufa-Kinokonzern von Heinz Riech. Dieser richtete es sich mit einem gelassenen Phlegma und seiner schon damals berüchtigten Schachtelkino-Strategie in aller Konsequenz bequem in der neuen Situation ein.

Mit Übergabe an den neuen Eigentümer am 1. August 1980 wurde dem Kieler Geschäftsführer der Kinos, Herrn Ludwig, einem altge- und verdienten „Kämpen“ aus dem Scepanik-Betrieb, die Programmierung für vier Kinos entzogen. Diese wurde in die zentrale Programmierung für Norddeutschland in Hamburg integriert. Herr Ludwig musste sich von jetzt ab mit der Programmgestaltung fürs Regina begnügen.

Betriebswirtschaftlich auf den Gesamtkonzern bezogen war diese Entscheidung sinnvoll und damit fast zwingend. Denn es ließen sich bei gemeinsamen Filmbuchungen zusammen mit anderen Ufa-Kinos in weiteren norddeutschen Städten bessere Rabatte bei den Filmmieten erzielen. Für den lokalen Kinomarkt barg das andererseits z.B. den Nachteil, dass man nun auf örtliche Spezifika und eine differenzierte Resonanz beim Publikum kaum reagieren konnte.

Der Erfinder des Schachtelkinos [1], Heinz Riech, setzte die von Scepanik schon begonnene Zerstückelung des Metro fort. Aus zwei Kinoräumen machte er vier. Auch im Studio krönt die Ufa die schon durch Scepanik mit zwei weiteren Kinos eingeleitete Verschachtelung. Vom Studio 1 wird eine ordentliche Scheibe für ein viertes Studio abgetrennt.

Es scheint, als ob die ganze Kreativität in diese schmerzliche und kurzsichtige Diversifikation des Programms auf Kosten der Räumlichkeiten gegangen ist.

Nach einer gewissen Zeit schrie die Situation förmlich nach Veränderung. Ironie der Geschichte: Es war die Ufa selbst, die den langen Abschied auf Raten ihrer Kinos in Kiel einleitete. Der Abschied begann mit der Schließung des Regina in der Holtenauer Straße. Am 2. Weihnachtsfeiertag 1990 läuft mit „Blues Brothers“ die letzte Vorstellung. Das 181 Plätze umfassende Regina hatte sich im Laufe der letzten zehn Jahre als Programmkino einen Kultstatus erspielt. Noch unter Klaus Scepanik, dem zuvor der Erfolg des Kommunalen Kinos in der Pumpe (Koki) mit seinem laufend wechselnden Programm nicht verborgen geblieben war, war das Kino zu Kiels erstem kommerziellen Programmkino umgewidmet worden.

Zehn Jahre erfolgreiches Programmkino-Leben fanden ein abruptes Ende. Die Besitzer wollten den Pachtvertrag nicht mehr verlängern, nachdem die Ufa fernab vom lokalen Kieler Kinogeschehen die Option auf eine Prolongation verschlafen hatte – oder hatte verschlafen wollen? Denn das Kino war renovierungsbedürftig und brachte aufgrund der niedrigen Eintrittspreise und geringer Nebeneinkünfte nicht unbedingt die erwünschten Gewinnmargen. Und so zog die Commerzbank, „inzwischen Spezialistin in Verwendung ehemaliger Filmtheater“ [2], in die umgebauten ehemaligen Kinoräumlichkeiten ein.

Mit dem Regina verschwand unwiederbringlich ein Teil lebendiger Kieler Kinokultur, es sollte nicht der letzte sein. Neben einem attraktiven, in weiten Teilen relativ niveauvollen Programm (das auf große Erfolge der vergangenen Jahrzehnte setzte), den erschwinglichen Eintrittspreisen, der Uni-nahen mit vielen Restaurants und Kneippen bestückten Gegend, war es allen voran die Kinoangestellte Christel Thomsen, die als Eisverkäuferin mit Entertainer-Qualitäten noch lange in Erinnerung bleiben wird, wie sie gut gelaunt das Publikum oft zu Lachsalven hinriss und schon bald nicht nur unter Stammgästen, von denen es nicht wenige gab, einen legendären Ruf genoss.

Schon vor der Schließung des Regina tauchte für die Ufa das Gespenst eines möglichen Konkurrenten in Kiel auf. Es war kein Geheimnis, dass Flebbe schon seit Jahren nach einem Kinostandort in Kiel suchte. Dem Gerücht, Flebbe hätte dafür die ehemalige, unter Denkmalschutz stehende Margarinefabrik Seibel am Ende der Hörn in den Blick genommen, begegnete die Ufa damit, dass sie selbst 1989 die Immobilie vom Liegenschaftsamt der Stadt Kiel kaufte, vorgeblich um das Gebäude in einen Kinokomplex umzuwidmen. Es stellte sich dann aber heraus, dass ein solcher Umbau gar nicht genehmigungswürdig war. Trotz heftiger Dementi seitens der Ufa hielt sich hartnäckig die Erklärung, dass die Ufa das Gebäude bloß schnell gekauft hätte, um ein CinemaxX von Kiel fern zu halten.

Am 10. März 1995 öffnete Flebbes 4. CinemaxX im so genannten CAP am Kieler Hauptbahnhof dennoch seine Türen zum ersten Mal fürs Publikum. 3.000 Plätze in zehn Kinos, davon zwei 600-Plätze-Säle, so etwas hatte Kiel noch nicht gesehen. Auch belebte sich die Kieler Kinowelt, leider nur für drei Jahre, noch in einem anderen Segment. Mit einer projektierten Größe von 150 Plätzen, von denen aber höchstens 60 realisiert wurden, gab es mit dem MAX-Kino ab Dezember 1994 ein neues Kino, das neben dem Koki und den zwei Kinos in der Traumfabrik (heute: Traumkino) seinen Platz suchte.

Der Konkurrenzdruck für die alteingesessenen Erstaufführungskinos war horrend, der daraus resultierende Besucherrückgang enorm. Trotz vieler anderslautender Beschwichtigungen und Beteuerungen schien die Ufa tatenlos und ohnmächtig nur eine Konsequenz zu kennen: den schrittweisen, gänzlichen Rückzug aus Kiel. So schlossen vorerst auch die letzten alteingesessen Kinohäuser Metro, Studio und Brücke.

Andre Liebmann fährt die letzte Vorstellung im Metro. (Foto: Helmut Schulzeck)